五言诗的朗读节奏【精选100句文案】
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一、五言诗
1、林表明霁色，城中增暮寒。
2、岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
3、人大常委会工作报告，首先是“工作报告”。无论党委、人大、政府、政协，一年到头的工作报告，无非是要向有关对象清晰地总结报告前一年工作，汇报展望新一年打算。又由于要接受审议、接受监督，“清晰”就比别的更重要——你不清清楚楚地阐明工作，让别人审什么呢？
4、生当复来归，死当长相思。——佚名《留别妻》
5、西北有高楼，上与浮云齐。
6、思量饥寒苦，饱暖就是福。
7、敕勒歌 (南北朝)北朝民歌
8、三五明月满，四五蟾兔缺。
9、秋稼缘长道，寒云约古城。
10、天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
11、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
12、落叶知秋意，芳心愁断肠；
13、馨香盈怀袖，路远莫致之。
14、即兴写新滕，却无诗句承，
15、蜂蝶不曾弃，旮旯依旧挨；
16、昔为倡家女，今为荡子妇。
17、与君为新婚，菟丝附女萝。
18、这是借咏物而寄相思的诗，是眷怀友人之作。最后一语双关，既切中题意，又关合情思，妙笔生花，婉曲动人。全诗情调健美高雅，怀思饱满奔放，语言朴素无华，韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品。
19、齐心同所愿，含意俱未申。
20、《江雪》是一首山水诗，描述了一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂，历代诗人无不交口称绝，千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。
二、五言诗的朗读节奏
1、其实，不止王维的诗有这个特点。
2、熟果垂枝诱，将军钳泪潸；
3、《王维五言诗卷》，写于1643年，绫本，楷书、草书兼有。总计32行，其中楷书13行，草书19行，每行字数不统一。长21厘米，宽15厘米。现今收藏在故宫博物院。
4、五月西施采，人看隘若耶
5、儿孙承福祉，怙恃嘱言休；
6、洛中何郁郁，冠带自相索。
7、红豆生长在阳光明媚的南方，每逢春天不知长多少新枝。
8、驱车策驽马，游戏宛与洛。
9、同心而离居，忧伤以终老。
10、过故人庄 唐·孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。
11、五言诗句在《诗经》中已经出现，如《召南•行露》篇的后两章，其中五言句子占多数。但这还不是完整的五言诗。西汉到东汉时一些无作者姓名的五言诗，应该算是最早的完整的五言诗，比如《古诗十九首》等。五言诗从西汉时期出现后，逐步为诗歌作者所接受，代替了四言诗的地位。自汉末建安时期到魏晋南北朝，五言诗成为诗歌作者通用的体裁，产生了不少优秀的作品。五言诗最短的只有两句、三句，而以四句、六句、八句的比较常见，十句以上的也为数不少。从韵律来看，隔句用韵的居多数，其中有用平声韵的，有用仄声韵的，也有平声韵和仄声韵夹杂运用的，形式不拘。
12、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多。便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。
13、白露随鸿至，冰轮孤影还；
14、客行虽云乐，不如早旋归。
15、田垄沟渠裂，城中鸟雀愁；
16、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
17、(5)因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。
18、这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。
19、高山安可仰，徒此挹清芬
20、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦？
三、五言诗
1、文风改着改着，人大报告也快被“玩坏了”。
2、斗酒相娱乐，聊厚不为薄。
3、戏夏贪凉水，举鞭驽犟牛;
4、不应有恨，何事长向别时圆？
5、采之欲遗谁，所思在远道。
6、有人说人代会是严肃之地，“诗朗诵”搞得太文艺；有人说主任的个人风头盖过了报告，显得“哗众取宠”。也有论者说，即便从诗的角度，李诗人的玩票也显得“诗意不够饱满”，“读罢不过瘾”。
7、近乡情更怯，不敢问来人。
8、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
9、千里远结婚，悠悠隔山陂。
10、昼短苦夜长，何不秉烛游！
11、心绪逢摇落，秋声不可闻。
12、红豆生南国，春来发几枝。
13、四句的五言诗：《杂诗》、《登黄鹤楼》、《江雪》、《悯农》、《梅》。
14、潇湘见来雁，应念独边游。
15、五言诗，古代诗歌体裁。是指每句五个字的诗体，全篇由五字句构成的诗。五言诗的出现最早源于民间歌谣。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。
16、亦能“诗中有画，画中有诗”，
17、行行重行行，与君生别离。
18、旅次经寒食，思乡泪湿巾。
19、白天翻果树，夜幕捉泥鳅;
20、沏茶消酷暑，热浪掀盖壶；
四、五言诗硬笔书法格式
1、诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。
2、竹径闻清溪，轻珠滑落泥。
3、浮生如作梦，梦醒不堪愁；
4、惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
5、本诗采用了寓问于答的手法，把寻访不遇的焦急心情，描绘得淋漓尽致。诗中以白云比隐者的高洁，以苍松喻隐者的风骨，写寻访不遇，愈衬出寻者对隐者的钦慕高仰之情。全诗遣词通俗清丽，言繁笔简，情深意切，白描无华，是一篇难得的言简意丰之作。
6、(赏析)《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，原为“劝酒歌”。此诗作于天宝十一载(公元752年)，当时李白与友人岑勋，在嵩山老友元丹丘的颍阳山居做客。当时正值李白仕途受挫，利用此诗借酒消愁，感叹时光短暂、人生易老，抒发了自己怀才不遇的心情。
7、越咂越有味，谁管光阴催。
8、黄昏潜入室，夜半袭营房；
9、愁多知夜长，仰观众星列。
10、——应友邀约赴大圩段家摘樱桃有感
11、客从远方来，遗我一书札。
12、院角小梨树，瓦盆空谷神；
13、斯是钓鱼翁，青山映水中；
14、明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。
15、余亦能高咏，斯人不可闻
16、明月照禅院，倚窗闲话亭。
17、醉月频中圣，迷花不事君
18、滩声秋更急，峡气晓多阴。
19、不如饮美酒，被服纨与素。
20、然而，通读这篇抑扬顿挫的报告，当地人大一年来的工作情况，只能窥得个大概。而报告中“政府一班人，大步迈向前，合着区委拍，力把功劳建。”这样充满溢美之词的句子俯拾皆是。不由得让人怀疑这样的报告只能是“改了面子没改里子”，或者“改了文风没做实事”。
五、五言诗格律平仄要求
1、发展历程不同。五言绝句在南北朝时期就已经形成了，源于汉魏乐府古诗。而五言律诗至初唐沈佺期、宋之问时已基本定型，于盛唐时期已趋于成熟。简称和句数不同。五言绝句简称五绝，绝句全篇四句，每首仅二十字。五言律诗简称五律，全篇共八句，每句五个字，每首有四十字。平仄对仗要求不同。五言绝句的平仄，绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求较为自由。若把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。
2、思量无后苦，有子就是福。
3、秋燥无诗意，徒生戏墨心；
4、至于很多人期待的“谈问题”、“谈不足”、“谈建议”，报告谈得很少，甚至只字不提。难怪有网友看不下去：“随便你看哪，不是表扬就是夸，不是进度好就是顶呱呱”。费力读完六千字，大家才恍然发现，原来李主任的“改文风”，是更显政治正确啊！
5、诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱，又富有韵味。
6、这些年倡导改文风，为的是破除形式主义，反对空洞无物的“官八股”。但“改文风”不能“以文害意”，应该是基本共识。“五言诗报告”作为文体创新的勇气可嘉，然而如果“改文风”只是为了新形式的“政治正确”，便很叫人担心了。广大代表如果因为报告的”别开生面“就大鼓其掌，则更令人担心了。
7、秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。
8、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
9、归山深浅去，须尽丘壑美。
10、远胜登仙去，飞鸾不假骖。
11、为乐当及时，何能待来兹。
12、胡马依北风，越鸟巢南枝。
13、五言诗：五绝、五律，都是首句不入韵为正格，而七绝与七律以首句入韵为正格，以下数十首为近两年所作，有部分为打油体，配以图，请各位方家道友及各路看客给予指正意见为盼！
14、吃没吃饱不必多猜，人大报告该不该这样写，又应该怎样写，却是需要想一想的。
15、五言古诗是汉、魏时期形成的一种新诗体。它没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但每句五个字的句式却是固定不变的。因为它既不同于汉代乐府歌辞，也不同于唐代的近体律诗和绝句，故称五言古诗。唐代的五言古诗虽源于汉、魏，但决不因袭模拟，呈现出自己的面貌，具有鲜明的时代特色。
16、言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川澹如此。请留盘石上，垂钓将已矣。
17、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
18、香远伴幽独，风来亦自持。
19、举鞭挥柳色，随手失蝉声。
20、白杨多悲风，萧萧愁杀人。